Redaktionelt forord

passage | 68 |vinter 2012

4

I­dette­nummer­af­Passage­sætter­vi­fokus­på­det,­som­vi­under­ét­vil­betegne­mo- derne­‘billedromaner’.­Med­denne­betegnelse­ønsker­vi­at­belyse­et­muligt­krydsfelt­

mellem­litteratur,­grafiske­romaner,­film­og­tv-serier,­hvor­romanens­karakteristika­

møder­det­visuelle.­I­disse­år­kan­man­observere­udviklinger­inden­for­disse­forskel- lige­medier,­der­måske­i­virkeligheden­er­en­del­af­samme­tendens:­I­litteraturen­ses­

et­stigende­antal­romaner,­der­indarbejder­fotografier,­tegninger­eller­andre­visu- elle­former­i­den­litterære­tekst,­eller­som­udnytter­skriftmediets­eget­grafiske­po- tentiale.­I­det­stadig­bredere­felt­omkring­tegneseriemediet­dominerer­de­såkaldte­

graphic novels,­der­afprøver­romanformens­bredde­i­grafiske­fortællinger­udfoldet­i­

paneler­og­striber,­og­som­forholder­sig­til­komplekse­temaer­som­moderne­identi- tet,­erindring­og­historie.­Endelig­har­vi­over­de­seneste­år­set­en­udvikling­inden­for­

tv-mediet,­hvor­nyere­(amerikanske)­tv-serier,­der­allerede­anerkendes­som­et­bud­

på­en­moderne­audiovisuel­romanform,­udfolder­lange­fortællinger­med­et­væld­af­

karakterer­i­afsnit,­der­bryder­med­det­klassiske­sitcom-formats­hurtige­plotafvik- ling.­Suppleret­af­en­oversættelse­af­W.J.T.­Mitchells­klassiske­essay­“The­Pictorial­

Turn”­samler­Passage­68­op­på­dette­felt­af­moderne­visuelle­romanformer­og­deres­

arbejde­med­ord­og­billeder.­Hvad­sker­der,­når­den­litterære­romanform­indarbej- der,­inkorporeres­i­eller­spiller­sammen­med­andre­–­visuelle­–­genrer­og­medier?

­ Inden­for­den­trykte­bogs­rammer­har­forfattere­som­Jonathan­Safran­Foer,­W.G.­

Sebald,­Jennifer­Egan,­Orhan­Pamuk,­Salvador­Plascencia,­Steven­Hall­og­Aleksan- dar­Hemon­markeret­sig­i­de­seneste­år­ved­at­indarbejde­grafiske­elementer,­bille- der,­fotografier­eller­dokumenter­i­romanen­og­ved­at­eksperimentere­med­bogen­i­

sig­selv­som­en­visuel,­materiel­form.­Denne­tendens­synes­dels­at­pege­bagud­mod­

den­ gammeldags­ illustrerede­ roman­ såvel­ som­ mod­ modernismens­ og­ avantgar- dens­eksperimenter­og­dels­at­trække­eksplicit­på­det­aktuelle­medielandskab­og­på­

de­nye­læse-­og­fortolkningsstrategier,­som­er­knyttet­til­et­moderne­mediebillede­i­

stadig­og­hastig­forandring.­Hvad­sker­der­f.eks.­med­litteraturen,­når­digitalisering­

og­nye­medier­som­e-bøger­og­Kindles­trænger­sig­på?­Skønt­mange­nyere­litterære­

værker­synes­at­pege­tilbage­mod­den­traditionelle­trykte­roman­og­fremhæve­dens­

iboende­visuelle­og­materielle­kvaliteter,­omfavner­de­også­de­nye­medier­og­måder­

at­tænke­litteratur­på.

­ Inden­ for­ tegneseriemediet­ bruger­ Art­ Spiegelman,­ Marjane­ Satrapi,­ Chris­

Ware,­Alison­Bechdel,­Joe­Sacco­og­mange­andre­tegneseriens­form­til­at­fremstille­

komplekse­temaer­og­problemstillinger.­Værkerne­arbejder­med­en­bred­vifte­af­ud- tryk­og­er­ofte­karakteriseret­ved­en­æstetisk­tyngde,­der­modsætter­sig­den­tradi- tionelle­opfattelse­af­mediet­som­knyttet­til­tegneseriehæftets­lette­underholdning­

eller­stribens­humoristiske­kritik.­Mens­disse­værker­trækker­på­mediets­klassiske­

formater­og­på­læserens­forventninger­til­en­særlig­type­underholdning­eller­karike- rende­skarphed,­afslører­de­et­stort­potentiale­for­at­afprøve­mødet­mellem­ord­og­

billeder­–­et­potentiale,­der­også­sættes­i­spil,­når­både­nye­og­klassiske­tegneserier­i­

disse­år­filmatiseres­og­påvirker­filmmediets­æstetik.­

­ Tegneserier,­illustrationer­og­film­er­nemlig­ikke­kun­for­sjov.­Det­vidner­også­

de­nye­populære­tv-serier­som­f.eks.­Matthew­Weiners­Mad Men,­David­Chases­The­

R e d a k t i o n e n

redaktionen | forord

5 Sopranos,­David­Simons The Wire­og­David­Milchs­Deadwood­om.­Disse­moderne­

tv-dramaer­hævdes­at­være­den­nye,­store­samtidsfortælling,­da­deres­muligheder­

for­nuanceret­personudvikling­og­kompleks­samfundsskildring­over­længere­forløb­

langt­bedre­end­spillefilmsformatet­eller­den­klassiske­sitcom­formår­at­spejle­vores­

moderne­samfund.­Således­synes­de­nye­tv-serier­at­overbevise­kritikere­og­forskere­

om,­at­de­bør­forbindes­med­den­mere­højkulturelle­romanform­snarere­end­med­

komedieserier­og­lettere­tv-formater.­De­formår­måske­endda­at­udfordre­den­litte- rære­roman­som­den­kulturelt­dominerende­form­inden­for­kompleks­og­nuanceret­

samfundsskildring­og­-kritik.­

­ Romaner,­graphic novels­og­tv-serier­er­altså­blandt­de­genrer­og­medier,­som­

tegner­ feltet­ ‘billedromaner’,­ forstået­ som­ værker,­ der­ kombinerer­ romangenrens­

tradition­for­brede­fortællinger­med­forskellige­grafiske­fortællestrategier,­men­e- bøger­og­kommercielle­film-­og­bogmatiseringer­kunne­også­nævnes­her.­Passage­

68­forsøger­at­indkredse­dette­felt­i­en­række­artikler,­der­behandler­et­spektrum­af­

disse­romanformer.­

­ Nummeret­indledes­med­en­undersøgelse­af­visuelle­strategier­i­den­trykte­ro- man­i­Sara­Tanderups­artikel­“Hybride­tilbageblik”.­Artiklen­sætter­fokus­på­en­mar- kant­tendens­inden­for­samtidslitteraturen,­hvor­der­eksperimenteres­med­bogens­

visuelle­udtryk­i­forbindelse­med­en­tematisering­af­erindring,­traume­og­tab.­Med­

udgangspunkt­i­W.J.T.­Mitchells­klassiske­teori­om­forholdet­mellem­billede­og­tekst­

samt­nyere­teorier­om­litteratur­og­fotografi­analyseres­værker­af­bl.a.­Alexander­

Kluge,­W.­G.­Sebald,­Aleksandar­Hemon­og­Jonathan­Safran­Foer,­og­der­argumen- teres­for,­at­den­moderne­visuelle­roman­er­udspændt­mellem­en­mediekritisk,­mo- dernistisk­tradition­og­en­anden­tendens,­som­udnytter­og­udforsker­de­nye­visuelle­

medier­og­de­muligheder,­som­disse­åbner­for­at­tænke,­fortælle­og­erindre­i­billeder­

og­ord.

­ Herefter­følger­Robert­Andersson,­Jørgen­Bruhn­og­Anne­Gjelsviks­artikel­“The Wire­og­kriminalitetens­afkroge”.­The Wire­er­som­nævnt­en­af­de­nye­amerikanske­

tv-serier,­som­pga.­sit­format­og­indholdsmæssige­kompleksitet­ofte­er­blevet­asso- cieret­med­den­klassiske­samtidsroman.­I­forlængelse­heraf­argumenterer­artiklen­

for,­at­The Wire­stiller­en­række­komplekse,­ideologiske­spørgsmål­i­stedet­for,­som­

mange­andre­krimi-­eller­politiserier,­at­levere­klare­svar­og­enkle­løsninger­på­de­

problemer,­der­fremstilles.­The Wire­analyseres­både­som­æstetisk­fænomen­og­som­

en­repræsentation­af­samfundsmæssige­problemstillinger­med­udgangspunkt­i­en­

analyse­af­det­såkaldte­“Hamsterdam”-projekt,­der­finder­sted­i­seriens­tredje­sæson.­

­ Ligesom­ tv-serien­ er­ også­ tegneserien­ en­ genre,­ der­ i­ de­ sidste­ mange­ år­ har­

nærmet­ sig­ det­ format­ og­ den­ kompleksitet,­ som­ traditionelt­ tilskrives­ romanen.­

I­en­narratologisk­analyse­af­Alison­Bechdels­Fun Home. A Family Tragicomic viser­

Lasse­Gammelgaard­denne­kompleksitet­og­tager­fat­i­tegneseriegenrens­arbejde­

med­kombinationen­af­ord­og­billeder.­Fun Home er­et­grafisk­erindringsværk­om­

forfatterens­ og­ hendes­ fars­ homoseksualitet­ samt­ faderens­ formodede­ selvmord.­

Gammelgaard­undersøger­en­spænding­i­værket­mellem­ønsket­om­at­dokumentere­

fortiden­og­en­tendens­til­at­fiktionalisere­historien.

­ Tegneserien­belyses­fra­en­anden­vinkel­i­Thomas­Thorhauges­bidrag­til­num- meret,­et­tegneserieopslag,­der­forbinder­en­konkret­demonstration­af,­hvordan­teg-

passage | 68 |vinter 2012

6

neseriemediet­udnytter­forholdet­mellem­tekst­og­billeder,­med­refleksioner­over­

tegneserien,­dens­historie­og­dens­nuværende­status­som­et­medie,­der­langt­om­

længe­formår­at­udvikle­sit­specifikke­potentiale­og­finde­sin­plads­som­en­levende­

del­af­et­aktuelt­medielandskab.­

­ Forholdet­ mellem­ litteratur­ og­ visuel­ kultur­ berøres­ på­ et­ andet­ niveau­ i­ Jan­

Løhmann­Stephensens­artikel,­hvor­det­undersøges,­hvordan­der­‘oversættes’­frem­

og­tilbage­mellem­litteratur­og­film­i­såkaldte­filmatiserings-­og­bogmatiseringspro- cesser.­Løhmanns­artikel­analyserer­forholdet­mellem­Glaser­&­Cuaróns­filmatise- ring­af­Charles­Dickens’­klassiker­Great Expectations­og­Deborah­Chiels­‘bogmatise- ring’­af­denne­film,­og­det­diskuteres,­hvordan­mediespecifikke­forskelle,­men­også­

historiske­forandringer­i­måden,­vi­forstår­og­prioriterer­mellem­medierne­på,­har­

påvirket­de­tre­værkers­æstetiske­strategier.­

­ Med­Jakob­Isaks­Nielsens­artikel­vender­vi­tilbage­til­tv-serien,­men­fokuserer­

her­direkte­på­forestillingen­om­en­sammenhæng­mellem­den­litterære­roman­og­tv- serien,­herunder­særligt­de­nyere­amerikanske­tv-serier­som The Sopranos,­The Wire­

og­Mad Men.­Forholdet­mellem­de­to­medier­diskuteres,­idet­der­peges­på­en­række­

ligheder­mellem­dem­samtidig­med,­at­det­også­demonstreres,­hvordan­de­adskiller­

sig­fra­hinanden.­Artiklen­argumenterer­endelig­for,­at­romanen­og­tv-serien­trods­

alt­bedst­forstås­som­produkter­af­forskellige­mediesystemiske­omstændigheder.­

­ Fra­tv-serierne­går­vi­tilbage­til­de­trykte­romaner­med­Johanne­Helbo­Bønder- gaards­artikel­om­‘forensisk­litteratur.’­Med­udgangspunkt­i­Eyal­Weizmans­begreb­

om­forensisk­æstetik­fokuserer­artiklen­på­et­skift­i­moderne­kultur­fra­en­bred­kul- turel­interesse­for­vidnesbyrd­til­en­forensisk­eller­retsvidenskabelig­tendens.­Det­

foreslås,­at­det­forensiske­kan­betragtes­som­en­modus­i­den­litterære­tematisering­

af­erindring­og­historie,­idet­værker,­der­indeholder­spor­af­fortiden­i­form­af­foto- grafier­og­anden­dokumentation,­som­sættes­ved­siden­af­den­litterære­tekst,­adres- serer­fortiden­gennem­dens­efterladte­spor.­Aleksandar­Hemons­roman­The Lazarus Project­analyseres­som­et­eksempel­på­denne­modus.­

­ Vi­slutter­nummeret­af­med­en­oversættelse­af­W.J.T.­Mitchells­klassiske­essay­

fra­1992­“The­Pictorial­Turn”­–­eller­på­dansk,­“Den­billedlige­vending.”­Mitchells­

teorier­om­forholdet­mellem­ord­og­billede­i­bl.a.­Iconology­(1986)­og­Picture Theory­

(1992)­er­blevet­vigtige­klassikere­inden­for­feltet.­I­“Den­billedlige­vending”­peger­

Mitchell­på­en­vending­mod­det­visuelle,­som­ifølge­ham­har­kendetegnet­de­seneste­

årtier,­idet­den­følger­efter­den­sproglige­vending,­som­dominerede­store­dele­af­det­

20.­århundrede.­Betegnelsen­‘den­billedlige­vending’­skal­dog­ikke­forstås­sådan,­

at­det­visuelle­og­billedet­helt­har­erstattet­tekst­og­sprog­som­de­centrale­medier­

i­den­moderne­kultur,­men­peger­derimod­på,­at­der­nu­i­højere­grad­end­tidligere­

sker­en­blanding­af­det­verbale­og­det­visuelle,­af­tekst­og­billede.­“All­media­are­

mixed­media,”­lyder­Mitchells­berømte­slogan,­og­med­forestillingen­om­den­billed- lige­vending­får­denne­teoretiske­pointe­karakter­af­en­historisk­tendens:­Netop­nu,­

hvor­det­visuelle­indtager­en­dominerende­position­i­samtidskulturen,­er­medierne­

mere­ blandede­ (eller­ måske­ snarere­ mere­ selvbevidste­ om­ deres­ sammenbland-­

inger)­ end­ nogensinde,­ og­ denne­ kulturelle­ udvikling­ opfordrer­ tilsyneladende­ –­

mere­insisterende­end­tidligere­–­til­nye­eksperimenter­med­billeder­i­litteraturen­og­

med­ambitiøse­romanformater­i­de­visuelle­medier.